Due interpretazioni eccellenti al centro di una storia d’amore a cavallo del tempo che passa..
Il tempo non si ferma in “We Live in Time”, una commedia strappalacrime vecchio stile sull’amore e il dolore, ma sussulta e salta, spostandosi senza sosta avanti e indietro. Ambientata nella Gran Bretagna contemporanea, la storia segue Almut (Florence Pugh) e Tobias (Andrew Garfield) nell’arco di circa mezzo decennio, mentre la loro relazione si sviluppa intorno a tappe familiari. I due vanno a letto e poi si amano, vanno a vivere insieme e hanno un figlio, festeggiando trionfi e superando tragedie. Con il passare degli anni, i due invecchiano, naturalmente, ma la loro storia è un po’ più complicata della maggior parte delle altre solo perché si svolge fuori dall’ordine cronologico.
È un’idea intelligente che suggerisce come viviamo il passaggio del tempo e, negli intermezzi più riusciti, trasmette come il passato, il presente e il futuro si informino a vicenda. All’inizio, Almut prepara delle uova prima di svegliare Tobias in una camera da letto inondata di sole nella loro casa di campagna perfetta. In una sequenza successiva – che si scopre essere ambientata anni prima – Tobias si sveglia di soprassalto nel loro buio appartamento londinese e controlla Almut, fortemente incinta. Ogni risveglio è collegato dall’amore e dalla tenerezza della coppia; intenzionalmente o meno, le scene segnalano anche che questo film ha una vera e propria passione per gli ovuli, fecondati e non.
Scritto da Nick Payne e diretto da John Crowley, “We Live in Time” è ambientato in tre periodi temporali – uno dura diversi anni, un altro sei mesi e il terzo circa un giorno – che sono stati tritati e mescolati insieme. I passaggi tra le diverse epoche sono bruschi e, all’inizio, sono un po’ disorientanti perché non sono accompagnati dai soliti suggerimenti; non ci sono pagine di calendario che girano rapidamente o personaggi che annunciano in modo confuso: “Mi ricordo ….”. Invece, i registi ci tengono ancorati alle diverse epoche, in parte attraverso i cambiamenti di acconciatura di Tobias e Almut e la nascita della loro figlia, Ella (Grace Delaney), che da argomento di discussione diventa un’affascinante bambina.
Anche se i registi mescolano le diverse epoche della coppia in modo non lineare, il tempo chiede di essere rispettato, come è giusto che sia. Quando Almut e Tobias si sistemano per il lungo periodo, non cambiano solo i loro capelli. Almut, che si dimostra subito il personaggio più ricco, subisce trasformazioni significative, anche dal punto di vista professionale, passando dal cucinare in un piccolo ristorante al presiedere un grande staff nel suo locale stellato.
All’inizio del film, lei e Tobias ricevono anche la triste notizia da un medico che il suo cancro alle ovaie è tornato. È una scossa: è la prima indicazione che lei è malata, ed è anche chiaro che le cattive notizie continueranno ad arrivare.
Per la maggior parte del tempo, Pugh e Garfield sono piacevolmente guardabili e si integrano in modo sufficientemente convincente per trasmettere l’attrazione reciproca dei loro personaggi. Questo vale anche se Almut è più convincente di Tobias, che, con il proseguire della storia, può sembrare sia un ostacolo che un’appendice di questa donna complicata. Almut non si limita a partorire e ad ammalarsi gravemente – il che è già molto per un personaggio – ma è molto più impegnata professionalmente di Tobias, che è insipido come sembra il suo lavoro (per un’azienda di cereali). È un ruolo poco scritto e reattivo che, soprattutto quando la crisi di salute di Almut si aggrava, vede Garfield affidarsi troppo spesso al suo talento di inondare di lacrime i suoi grandi occhi imploranti.
Le ambizioni di Almut le conferiscono scintille e grinta, e rendono il personaggio piacevolmente contemporaneo, così come la vivacità e la carica emotiva dell’interpretazione di Pugh. L’attrice gestisce abilmente i cambi di epoca e l’approfondimento del dramma, anche quando i registi iniziano a svendere il suo personaggio. Tra le altre irritazioni, trasformano l’identità di Almut, faticosamente conquistata come chef, in un problema che si presenta quando partecipa a una gara che potrebbe esaurire le sue forze. Almut dice a Tobias che si preoccupa del tipo di eredità che lascerà a Ella, senza considerare che è già riconosciuta a livello internazionale. Il fatto che lei, o qualsiasi altra donna, voglia continuare a lavorare perché è significativo per lei , non sembra essere passato inosservato ai registi.
Nonostante i suoi gesti sulle difficoltà che le donne devono affrontare nel navigare tra le complessità e le contraddizioni della vita, “We Live in Time” trasforma Almut nell’ennesima donna beatificante e sofferente – e non le viene nemmeno concessa una dannata aria per uscire gloriosamente di scena.