Scott Feinberg, redattore esecutivo dei premi del The Hollywood Reporter, analizza i risultati di domenica sera.
In occasione della 75a cerimonia degli Emmy, che ha premiato i lavori televisivi dal 2022 al 2023 ma è stata rinviata al gennaio 2024 a causa degli scioperi del settore, i membri della TV Academy si sono schierati quasi interamente a favore di un solo dramma ( Succession della HBO), di una sola commedia (l’esordiente The Bear della FX) e di una sola serie limitata/antologica ( Beef di Netflix).
Otto mesi dopo, in occasione della 76ª edizione degli Emmy – ovvero sia della cerimonia Creative Arts dello scorso fine settimana che della cerimonia Primetime di domenica sera – due show, entrambi della risorgente divisione FX della Disney, hanno ottenuto un bottino da record: la serie limitata trasformata in dramma Shōgun ha portato a casa 18 premi, più di qualsiasi altro show in un singolo ciclo; e la seconda stagione di The Bear ne ha conquistati 11, superando di uno il suo stesso record per il maggior numero di vittorie di una commedia in un singolo ciclo.
Eppure, stranamente, alla 76esima edizione degli Emmy non c’è stato un dominio dei generi rispetto alla 75esima edizione. Ascoltatemi…
The Bear, anche con il suo incredibile accumulo di vittorie – che comprendeva i premi per la regia (Christopher Storer, per l’episodio fuori dagli schemi “Pesci”) e tre per i suoi attori fissi (l’attore Jeremy Allen White e l’attore non protagonista Ebon Moss-Bachrach per il secondo anno consecutivo, oltre all’attrice non protagonista Liza Colón-Zayas) – non è riuscita a vincere il premio per la migliore commedia.
Per questo premio, con uno sconvolgimento che nessuno aveva previsto, la seconda stagione di The Bear è stata battuta dalla terza stagione di Hacks della HBO/Max. (Le due serie non si erano mai affrontate prima: le prime due stagioni di Hacks hanno perso contro le prime due stagioni di Ted Lasso, mentre Hacks non era più in onda l’anno scorso quando The Bear era in lizza per la prima volta).
Come è successo? Beh, innanzitutto c’è ovviamente molto amore per Hacks, che ha battuto The Bear anche per la migliore attrice di commedia (Jean Smart, che aveva vinto il premio anche per le due stagioni precedenti dello show, ha superato Ayo Edebiri, che lo scorso ciclo aveva vinto come migliore attrice non protagonista di commedia) e per la migliore scrittura di commedia (Hacks, che aveva vinto in precedenza per la sua prima stagione, è stato probabilmente aiutato in questo ciclo dal fatto che The Bear aveva due nominati nella categoria – ma ha anche presentato un episodio straordinario nel finale della sua terza stagione).
Ma soprattutto, credo che le voci sul fatto che The Bear fosse grande ma non divertente, iniziate durante la prima stagione, abbiano raggiunto un crescendo durante l’ultima tornata di votazioni degli Emmy, quando i votanti stavano considerando la seconda stagione dello show ma anche guardando la sua terza stagione, decisamente poco divertente, che aveva appena iniziato a girare. (Un’altra ragione per cui credo che la terza stagione fosse nella mente dei votanti quando hanno votato per la seconda stagione): La vittoria di Colón-Zayas per la seconda stagione, anche se era molto più forte nella terza).
Quando i votanti si sono chiesti se The Bear fosse davvero una commedia, sospetto che molti siano arrivati alla conclusione che non avrebbero dovuto punire i talenti di The Bear per essere stati promossi come tali, ma si sono chiesti se non fosse il caso di assegnare ancora una volta allo show il premio come miglior commedia, che storicamente è andato a programmi che fanno ridere a crepapelle come Modern Family, Veep, Schitt’s Creek e Ted Lasso.
Inoltre, la HBO, l’agenzia esterna a cui si è affidata per la campagna di premiazione di Hacks di questa stagione e i talenti associati a Hacks hanno sottolineato in modo convincente, durante la campagna, quanto sia difficile fare una commedia sulla commedia. È un gioco a somma zero: la gente ride o non ride. E quando si tratta di Hacks, la gente ride.
Per me è una bella cosa che entrambi questi grandi show abbiano vinto i premi più importanti. E credo che, in futuro, FX e i talenti dietro The Bear debbano scoprire il bluff della gente e promuovere la terza stagione come un dramma. È troppo presto per sapere come sarà il panorama competitivo, ma sospetto che lo show sarebbe più che all’altezza con questa denominazione. (Altri show che hanno cambiato tono nel corso della stagione hanno anche cambiato categoria agli Emmy, come Orange Is the New Black e Shameless, ma sono stati costretti dall’Accademia televisiva).
A proposito di riclassificazioni di categoria, Shōgun inizialmente doveva essere una serie limitata, ma ha avuto un tale successo di critica e spettatori che sono state ordinate altre stagioni, trasformandola in una serie drammatica. È entrata nella storia degli Emmy non solo per la totalità delle vittorie, ma anche perché è diventata la prima serie televisiva in gran parte non in lingua inglese a essere incoronata come miglior serie drammatica. ( Squid Game di Netflix ci è andato vicino due anni fa, ma ha perso contro Succession). Questi Emmy potrebbero essere ricordati più che altro per questo: come un punto di svolta storico, come la cerimonia degli Oscar 2020 in cui Parasite divenne il primo film non in lingua inglese a vincere il premio per il miglior film. Forse tra qualche anno l’idea di una cerimonia internazionale degli Emmy separata sarà considerata obsoleta.
Shōgun ha vinto anche i premi per la regia drammatica e per l’attore e l’attrice protagonisti. Eppure, ancora una volta, c’è motivo di credere che questo non sia il risultato di un pigro voto di coda, perché lo show ha perso anche i premi per l’attore drammatico non protagonista (i suoi due candidati sono stati battuti da Billy Crudup di The Morning Show di Apple TV+) e per la scrittura (ha prevalsoSlow Horses, forse in parte perché Shōgun aveva più candidati che hanno diviso il suo sostegno). Non c’erano nomination per l’attrice non protagonista, che è stata vinta da Elizabeth Debicki di The Crown, come in tutte le altre principali premiazioni dell’anno scorso.
Questo ci porta alla serie limitata di Netflix Baby Reindeer, un’avventura autobiografica profondamente personale e dolorosa scritta e interpretata dall’ancora sconosciuto Richard Gadd. All’inizio di giugno, nemmeno lo stesso canale di streaming considerava la serie una delle principali priorità per gli Emmy, ma Baby Reindeer ha accumulato organicamente un pubblico massiccio, ha suscitato appassionate conversazioni culturali e alla fine è diventata una forza inarrestabile (nonostante i migliori sforzi della donna reale che ha contribuito a ispirare il programma). Alla fine, ha sbaragliato una concorrenza formidabile vincendo come miglior serie limitata/antologia, scrittura (Gadd), attore (Gadd) e attrice non protagonista (Jessica Gunning).
Allo stesso tempo, anche tre dei quattro temibili concorrenti di Baby Reindeerper la migliore serie limitata/antologica hanno portato a casa premi importanti. La regia di una serie limitata/antologica è stata vinta da Steven Zaillian, regista di un altro straordinario progetto di Netflix, Ripley, su Weronika Tofilska di Baby Reindeer. Lamorne Morris, protagonista di Fargo di FX, ha avuto la meglio su Tom Goodman-Hill di Baby Reindeer. L’attrice protagonista è stata Jodie Foster, protagonista di True Detective della HBO : Night Country. (Col senno di poi, probabilmente Netflix avrebbe voluto spingere Gunning come protagonista, spianando così la strada alla co-protagonista Nava Mau nel ruolo di non protagonista e ottenendo potenzialmente due vittorie come attrice).
Per quanto riguarda le altre notizie, sono felice per i responsabili del servizio di streaming Peacock, che si sono fatti in quattro per anni per ottenere il riconoscimento degli Emmy per le loro serie, ma non hanno mai sfondato fino a questo ciclo. È davvero difficile convincere le persone a cambiare le loro abitudini televisive, e soprattutto convincerle a guardare un’altra nuova serie su un altro nuovo servizio di streaming. Ma con The Traitors ci sono riusciti: lo show ha vinto il premio come miglior programma di competizione reality, sconfiggendo RuPaul’s Drag Race di MTV, che aveva vinto il premio in cinque degli ultimi sei anni. Il conduttore di The Traitors, Alan Cumming, ha vinto anche il premio come miglior conduttore di serie reality o di competizione ai Creative Arts Emmys dello scorso fine settimana, interrompendo la striscia di vittorie di RuPaul’s Drag Race durata otto anni. E ora è probabile che un numero maggiore di persone si dedichi alla Peacock.
Nel frattempo, Comedy Central continua a dominare la categoria delle talk series. The Daily Show – con Jon Stewart, ma non più con Jon Stewart – ha vinto alla cerimonia di domenica, la prima dopo il ritorno di Stewart al programma. Anche se le apparizioni di Stewart il lunedì sera sono state grandiose, lo show non avrebbe prevalso su una concorrenza formidabile – The Late Show With Stephen Colbert, Jimmy Kimmel Live! e Late Night With Seth Meyers – se gli altri conduttori non avessero tenuto testa alle altre serate della settimana e non avessero fatto alcune delle campagne elettorali che Stewart si rifiuta di fare. (Il Daily Show ha vinto anche l’anno scorso, per l’ultima stagione di Trevor Noahsulla poltrona di conduttore, ma prima di allora non era stato premiato dal 2015, l’ultima volta che Stewart aveva condotto il programma).
Infine, HBO/Max, pur avendo accumulato meno vittorie rispetto agli ultimi anni, ha avuto comunque motivo di festeggiare: non solo il successo di Hacks, ma anche quello di Last Week Tonight With John Oliver, che ha vinto come miglior serie di varietà sceneggiata rispetto a Saturday Night Live della NBC (anche se, come ho scritto di recente, gli show non si assomigliano praticamente per niente e non appartengono alla stessa categoria); e Alex Edelman: Just for Us, adattamento televisivo del one-man show di Alex Edelman, che ha vinto il premio per la migliore scrittura per uno speciale di varietà.
Sebbene manchino più di otto mesi alla 77ª edizione degli Emmy, credo che abbiamo già iniziato a vedere alcuni dei titoli che entreranno in gioco, tra cui la serie drammatica Presumed Innocent di Apple TV+, che ha riscosso un enorme successo sul servizio nei mesi di giugno e luglio, e la serie limitata Disclaimer, che ha iniziato a essere presentata ad alcuni festival cinematografici autunnali.
Ma è troppo tardi e troppo presto per pensarci!
Fonte “The Hollywood report”