La storia agrodolce di un addetto alla pulizia dei bagni apparentemente soddisfatto ha un fascino urbano, ma è un po’ troppo sottotono.
Il nuovo film di Wim Wenders, co-sceneggiato da lui stesso con lo sceneggiatore e regista Takuma Takasaki, è uno studio agrodolce e bizzarro di personaggi zen ambientato a Tokyo, che prende vita solo nell’inquadratura finale estesa del volto del protagonista, che oscilla tra felicità e tristezza. Il direttore della fotografia Franz Lustig, che ha girato in un’inquadratura “Academy”, ha realizzato alcune belle scene in un’ora magica.
Hirayama, interpretato da Koji Yakusho (da L’anguilla di Shohei Imamura), è un uomo di mezza età impiegato come addetto alle pulizie dei bagni, che si sposta serenamente da un lavoro all’altro con il suo furgone, ascoltando rock classico e pop su audiocassette della vecchia scuola: Patti Smith, i Kinks e naturalmente, visto il titolo, Lou Reed. In ogni luogo, indossa una tuta e con le sue spazzole e il suo spazzolone porta avanti il suo lavoro con grande semplicità.
Con uno specchio a mano, deve controllare sotto la tazza del gabinetto e dietro gli orinatoi per… beh, non importa… non trova mai nulla di orribile, e in effetti i bagni non sono mai lontanamente orribili. Durante la pausa pranzo legge e fotografa alberi e sorride con accettazione a tutto ciò che si presenta ai suoi sensi. Ha una particolare predilezione per la torre “Skytree” della città. Hirayama ha un giovane assistente, sciocco e inaffidabile, il cui scopo è quello di sottolineare la tollerante maturità e la calma di Hirayama.
Ma chi è Hirayama? Il suo piccolo e ascetico appartamento è pieno di libri, cassette musicali e scatole di sue foto: è chiaramente un uomo molto intelligente e colto, che forse un tempo godeva di un grande status sociale e ha scelto questa esistenza monacale per motivi suoi, forse per ritirarsi da un dolore personale? Le risposte sembrano emergere quando sbircia dalla porta di un certo bar, e anche quando la nipote cool (Arisa Nakano) viene a stare da lui e si confronta con la madre di questa ragazza, sua sorella, che gli dice che la demenza del padre è ancora un problema e sembra stupita da ciò che Hirayama fa per vivere in questi giorni.
Perfect Days ha una sorta di fascino urbano e Yakusho sostiene il film con la sua saggezza e la sua presenza: giustamente, Wenders non svela troppo presto il suo eroe e non cerca di legare tutto in modo troppo netto. Ma ho trovato qualcosa di troppo sommesso in questo film, anche se l’evocazione di Tokyo stessa è molto poco banale, nonostante l’enfasi su qualcosa che è oggetto di tante battute turistiche: i bagni. Non perfetto, ma abbastanza coinvolgente.